Janet Planet

Na zona rural do oeste de Massachusetts, Lacy, de 11 anos, passa o verão de 1991 em casa, encantada com sua própria imaginação e a atenção de sua mãe, Janet. Conforme os meses passam, três visitantes entram em sua órbita, todos cativados por Janet.

Reviews e Crítica sobre Janet Planet

Janet Planet, da roteirista e diretora estreante Annie Baker, é um conto cuidadoso, em sua maior parte silencioso, de fim de verão, rico em caráter e nuances, ambientado em 1991. Não há nenhuma ação notável, além dos problemas cotidianos ocasionalmente tempestuosos da mãe solteira Janet (Julianne Nicholson) e sua filha de 11 anos Lacy (uma auspiciosa primeira aparição na tela de Zoe Ziegler), então o filme carrega um inconfundível toque de verdade. A dramaturga vencedora do Pulitzer Baker vem tramando uma história sobre sua criação rural no oeste de Massachusetts desde pelo menos seus dias de faculdade — mais de 20 anos atrás — e com Janet Planet, ela fez uma homenagem adequada às comunidades alternativas suavemente malucas e de tendência hippie da área de Pioneer Valley.

Uma sequência pré-créditos engraçada estabelece a propensão de Lacy para o exagero; ela ameaça se matar se Janet não for buscá-la mais cedo no acampamento de verão, tendo acabado de contar à equipe do acampamento que seu suposto padrasto Wayne (Will Patton) morreu. O filme tripartite de Baker é então segmentado de acordo com os diferentes adultos flutuando na órbita filha-mãe. Wayne, cuja filha pequena oferece uma breve conexão com a Lacy, que de outra forma não teria amigos, é uma presença quase monossilábica. Em seu único momento de entusiasmo, ele grita com Lacy — justificadamente, dado o quão irritantemente ela está sendo enquanto ele tem uma enxaqueca — e é basicamente isso para seu relacionamento com Janet. Mais tarde, ele se esgueira pelo jardim deles na calada da noite, com mãe e filha escondidas silenciosamente em sua casa, sugerindo que Janet estava certa em dar a ele um tratamento tão curto.

Com Wayne despachado após cerca de 45 minutos, os espectadores podem questionar para onde o filme está indo — a essa altura, as cigarras cantando incessantemente têm o maior impacto. A vida aconchegante que Lacy compartilha com Janet é, sem dúvida, tocada por momentos de estranheza — por que uma menina de 11 anos ainda dorme na cama da mãe? Por que ela é tão tímida e aparentemente tem medo de outros contatos? Mas a sensação geral é um pouco inerte — como um Napoleon Dynamite (2004) muito sedado ou talvez algumas cenas ignoradas de Moonrise Kingdom (2012). Os momentos de travessura de Lacy, como quando ela evita o primeiro dia de volta à escola por estar “indisposta”, rendem algumas risadas, mas é preciso a introdução de Sophie Okonedo como a velha amiga de Janet, Regina, na parte do meio do filme para animar as coisas.

Janet, uma acupunturista, parece feliz em deixar a vida passar sem muitas preocupações, e Regina traz uma nova sacudida de energia que ela (e, a essa altura, o filme) precisa. Parte de um grupo de artes performáticas local que aparentemente “não é um culto”, Regina briga com o líder do grupo Avi (Elias Koteas), muda-se para Janet e rapidamente se sente em casa, ouvindo funk em seu canto do mezanino. Ela oferece bate-papo animado e companhia para Lacy e, finalmente, conselhos indesejados para sua mãe. O gosto de Janet por homens pode ser abismal, mas Regina julga mal se deveria ser seu lugar dizer isso, com suas ações indicando por que sua amizade se tornou semi-estranha. Se você não mantém contato adequado com um amigo próximo de muitos anos, geralmente há uma falha de caráter ou duas que um ou ambos não estão dispostos a ignorar e é assim que acontece aqui. Regina, tendo se cansado das longas visitas de Lacy ao banheiro e do roubo de xampu, está presumivelmente indo pelo mesmo caminho que Wayne antes de Avi reaparecer e convencê-la a retornar ao grupo. Ainda assim, a presença de Regina abre o filme, tornando seu mundo um tanto insular de mãe e filha mais inclusivo e leve.

O trabalho da diretora de fotografia Maria von Hausswolff neste filme é tão eficaz quanto sua fotografia no frio Godland (2022), embora para extremos opostos. Aqui, o calor e o amor entre Lacy e Janet são acentuados por tons ensolarados e tomadas amplas de vistas do oeste de Massachusetts, com sua casa espaçosa e arejada, um teatro acolhedor de gentileza em vez de conflito. Em uma cena divertida, Janet remove um carrapato do cabelo de Lacy, e a dupla acaba matando-o após algumas tentativas frustradas. É uma representação comovente de sua tenacidade como uma família monoparental: enfrentando suas dificuldades emocionais e físicas juntas, sem muito drama ou a necessidade de estranhos. O que o longa-metragem inaugural de Baker carece em grande espetáculo, compensa em veracidade emocional e um retrato autêntico de um relacionamento mãe-filha.

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