Emilia Pérez

Rita, uma advogada subestimada que trabalha para um grande escritório de advocacia, mais interessada em tirar criminosos da prisão do que levá-los à justiça, é contratada pelo líder de uma organização criminosa.

Reviews e Crítica sobre Emilia Pérez

Se alguém lhe dissesse que Cannes estava exibindo um musical original sobre um chefão de cartel implacável que quer fazer a transição e secretamente contrata um advogado de primeira linha para colocar a logística em movimento, qual diretor você acha que estava no comando? Pedro Almodóvar ? John Cameron Mitchell ?

O diretor real de “Emilia Pérez” é Jacques Audiard , que ganhou a Palma de Ouro em 2015 por “ Dheepan ”. Com um currículo que inclui o filme de prisão “ A Prophet ”, o faroeste “ The Sisters Brothers ” e a ronda romântica do século XXI “ Paris, 13th District ”, Audiard fez um bom trabalho em resistir a ser confinado a um gênero ou desenvolver uma assinatura óbvia. Mas ainda é um choque, quando o filme começa, quando Rita ( Zoe Saldaña ) começa a cantar sobre o julgamento de assassinato no qual ela está atuando como advogada de defesa. Normalmente não esperamos músicas nesse contexto, muito menos de Audiard. (A música é de Clément Ducol e da cantora monônima Camille.)

Então, em algum nível, “Emilia Pérez” vale a pena ser apreciado como o esforço de um cineasta para mudar completamente de marcha. Audiard se compromete totalmente com uma produção widescreen, principalmente em espanhol, que vai à falência: há um número musical sobre vaginoplastia e rinoplastia; logo depois, há uma música em que Rita tenta convencer um médico em Tel Aviv ( Mark Ivanir ) a viajar para o México para conhecer seu cliente. O filme segue ainda mais a amizade que se forma entre Rita e o ex-chefão do tráfico, Emilia Pérez (Karla Sofía Gascón), depois que eles se reencontram quatro anos depois em Londres. (Gascón aproveita ao máximo a cena em que ela revela sua identidade para uma Rita que não a reconhece; ela poderia muito bem estar na conversa para o prêmio de melhor atriz do festival.) Emilia tenta se arrepender de assassinatos passados ​​e se reunir com sua esposa ( Selena Gomez ) e filhos. Tendo passado anos vivendo na Suíça coberta de neve, eles também não sabem quem é Emilia, e é nessas cenas familiares tortuosas — com Emilia assumindo o papel de tia de seus próprios filhos — que o filme mais se assemelha a Almodóvar.

Mas, novamente, se este fosse realmente um filme de Almodóvar, pareceria muito menos inesperado. Nas mãos de Audiard, parece uma grande mudança: um filme disposto a arriscar parecer ridículo em busca de ambições operísticas. Se “Emilia Pérez” é uma loucura, é, como é normal para este diretor, uma loucura impessoal. Isso se torna mais aparente na segunda metade, uma vez que a novidade do estilo do filme se desgastou e Audiard deve obedientemente atender à mecânica da trama.

Para uma ópera moderna que se tornou grande e estranha com sucesso, basta olhar para Cannes há três anos com “ Annette ”, a colaboração de Leos Carax com Sparks. E para uma loucura — bem, tivemos uma há dois dias com “Megalópolis”, e a comparação é instrutiva. Por tudo que possa ser desajeitado ou inerte, “Megalópolis” parece um filme que saiu direto da mente de Francis Ford Coppola e foi para a tela; ele está repleto de suas preocupações privadas — históricas, políticas, literárias, cinematográficas. “Emilia Pérez” tem mais polimento e entusiasmo, mas parece algo em que Audiard trabalhou como um desafio, não uma obsessão.

Da mesma forma, “Three Kilometers to the End of the World” é um drama perfeitamente sólido com uma qualidade irritantemente mecanizada. Dirigido por Emanuel Parvu, que tem um currículo mais longo como ator ( “Miracle” de 2022 ) do que como diretor, o filme se concentra em uma crise que se desenvolve lentamente e se encaixa confortavelmente nos filmes da Nouvelle Vague romenos das últimas duas décadas. Adi (Ciprian Chiujdea), um garoto de 17 anos, é violentamente atacado uma noite. Mas os esforços para prender os culpados esbarram em uma série de obstáculos investigativos e burocráticos. Então, fica claro que Adi foi espancado porque é gay. Essa revelação, novidade para seus pais ( Bogdan Dumitrache e Laura Vasiliu ), muda repentinamente as prioridades dos moradores homofóbicos da cidade. Quem se importa em responsabilizar bandidos violentos quando há — horror — uma pessoa gay que precisa ser tratada?

Comparado aos filmes de Cristian Mungiu (“RMN”), Corneliu Porumboiu (“ Polícia, Adjetivo ”) e Cristi Puiu (“ A Morte do Sr. Lazarescu ”), “Três Quilômetros” parece menos rigoroso de uma perspectiva formal e insuficientemente espinhoso. Não tenho dúvidas de que a homofobia é um problema em algumas partes da Romênia rural, mas há poucas ambiguidades reais com as quais os espectadores devem lidar. Ninguém que assiste a este filme está torcendo pelo padre que quer essencialmente exorcizar Adi e sugere em um ponto que seus métodos de tratamento são tão sólidos quanto a ciência médica. Claramente, Adi foi injustiçado e merece justiça. O filme de Parvu prega para convertidos.

“Caught by the Tides” de Jia Zhangke é facilmente o filme mais desafiador para jogar em competição até agora, e é difícil saber o que fazer com ele, certamente na primeira exibição. Grande parte dele é amostrado de filmagens que Jia filmou nos últimos 20 anos, começando em 2001. O cenário é frequentemente a cidade de Datong, no norte, embora grande parte da seção do meio — proporções de tela e qualidade de imagem variam com a passagem do tempo — traga de volta material sobre o Rio Yangtze aparentemente filmado para “ Still Life ” (2006), que mostrou as consequências da criação da Barragem das Três Gargantas.

“Caught by the Tides” está repleto de referências ao trabalho anterior de Jia, e até mesmo fãs de longa data podem ter dificuldade para entender todas as referências. O filme essencialmente atualiza o conceito de seu filme inovador, “ Plataforma ” (2000), observando as mudanças culturais na China através dos olhos de, neste caso, um personagem em particular, com ênfase em músicas e dança. A figura central do filme é Qiaoqiao, que é amplamente silenciosa (e às vezes até parecida com Tati, em suas interações com um robô); ela é interpretada pela atriz principal de longa data de Jia (e esposa) Zhao Tao . Jia já havia borrado a linha entre ficção e documentário antes, e em “Caught by the Tides”, como em outros projetos de filmes de longa duração como “ Boyhood ”, as mudanças físicas no personagem se tornam uma forma de não ficção. Posso ter mais a dizer sobre “Caught by the Tides” depois que assisti-lo novamente.

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